A dimostrazione del fatto che parlare di un film - che se ne parli bene o male - è fondamentale per il suo successo, Noé firma un'opera furba e finalizzata a far discutere in modo del tutto gratuito.
Proprio come sono gratuite la violenza e il disprezzo per la vita, nonché il "finto realismo" della scena dello stupro, lunga fino all'inverosimile e svolta di fronte a una macchina da presa fissa, come a simbolizzare uno spettatore impotente. Peccato che lo spettatore, più che impotente, si senta preso in giro da una sequenza che non vuole - come vorrebbe farci credere l’autore - firmare un atto d’accusa contro la violenza, bensì vuole spettacolarizzarla.
Le incursioni nel mondo dei travestiti, degli omosessuali e quindi degli emarginati (ricordiamo l’interrogatorio-aggressione ad un transessuale) avrebbero potuto costituire un buon punto di partenza per dipingere il ritratto di un mondo dove tutto è più difficile. Si è invece scelto di asservire questi elementi all'ulteriore sottolineatura del versante esibizionista del film.
Fortunatamente non ci siamo cascati: le intenzioni non bastano a fare di Irréversible un film con buoni propositi. Tutto viene sfruttato a fini puramente commerciali, a cominciare dal corpo della Bellucci che, in caso di dubbi residui, qui dimostra la totale inadeguatezza al ruolo di attrice.
Ci stupiamo del consenso di Vincent Cassel all’interpretazione della moglie: forse pensava che - non dovendo emettere molto più che suoni inarticolati - avrebbe potuto fare un salto di qualità recitativo…
Nemmeno l'edizione digitale è degna di nota. Si coglie qualche artefatto di compressione e la resa dei complessi movimenti di macchina iniziali (francamente insostenibili, e tesi a ribadire prestese autoriali che Noé farebbe meglio a scordarsi) è fastidiosa per la vista.
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