Indipendentemente dal grado di verità storica presentato dalla sceneggiatura, Amen è un film interessante, equilibrato e ricco di emozioni.
Costa-Gavras non rinuncia mai alla sua passione politica, mettendola ancora una volta al servizio della narrazione in modo fruttuoso.
Lo stile del film è semplice, sobrio e le scenografie tendono a basarsi più su una fedele ricostruzione storica che sui fasti hollywoodiani cui sono abituati gli spettatori.
Servendosi dell'immagine di treni - ora vuoti ora carichi di deportati - per scandire il passaggio del tempo, Amen affronta un argomento tanto delicato quanto importante. Il tentativo ci sembra più che riuscito: gli attori reggono perfettamente l'intento di esplorazione sociale perseguito dagli autori e l'obiettività (attenendosi alla sopracitata verosimiglianza storica) viene mantenuta su livelli più che accettabili.
Amen è un piccolo grande film, che non ha paura di attestarsi su posizioni "forti" come quella che colpevolizza la Chiesa (nella persona del Papa all'interno della vicenda, in quanto istituzione attraverso il messaggio trasmesso lungo tutto il film) per la posizione di non-interferenza con il dramma dell'Olocausto. La provocazione del regista è forte ma mai eccessiva o grottesca: resta lì, sotto gli occhi di chi assite al film, trattata come un semplice dato di fatto secondo l'ottica adottata da Amen. E' fastidiosa, scomoda, addirittura sconvolgente. Ma riesce a non andare mai sopra le righe di un racconto che - per assurdo - viene condotto in modo sobrio ed equilibrato.
Tutti i protagonisti sembrano a proprio agio nei panni di personaggi complessi, dilaniati dal dubbio ma alla fine capaci - nel bene o nel male - di assumere una collocazione definitiva all'interno della società e del periodo storico che stanno tragicamente vivendo.
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